​皆知范仲淹“划粥割齑”，可他的十大经典诗词谁知？读懂半生豁达

皆知范仲淹“划粥割齑”，可他的十大经典诗词谁知？读懂半生豁达

范仲淹，北宋文坛的“全能大家”——他是心怀天下的政治家，是戍守边疆的将领，更是以笔写尽人间悲欢的诗人。他用十首诗词，道尽庙堂之高、江湖之远，写透人生至味，今天就我们重读这十大经典之作，看一位文人如何在权谋间，留下千年不朽的文人风骨与家国深情。

1. 《渔家傲·秋思》

“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意”，开篇即勾勒出边塞荒凉之景，千嶂孤城、长烟落日，是壮阔亦是孤寂；浊酒未醉、燕然未勒，是思乡亦是报国之志。

全词以景衬情，动静结合，将军民苦守边关的无奈与朝廷战略的颓势隐于字间，被誉为“开苏辛豪放词之先河”，范仲淹以武将之身写词，将家国矛盾凝成“将军白发征夫泪”的千古一叹，苍凉中透出悲壮。

2. 《苏幕遮》

“碧云天，黄叶地”，六字写尽秋色辽阔，却暗藏无尽离愁，此词以秾丽之景反衬哀情，芳草斜阳外是望不见的故乡，明月高楼上是饮不尽的孤寂。

“酒入愁肠，化作相思泪”更是以奇绝比喻，将无形之愁化为有形之泪，元代王实甫《西厢记》中“碧云天，黄花地”便脱胎于此，足见其影响之深远，词中“状难写之景如在目前”的功力，堪称宋代婉约词典范。

3. 《江上渔者》

短短四句，道尽世间不公——“江上往来人，但爱鲈鱼美”是享乐者的浮华，“君看一叶舟，出没风波里”是劳动者的艰险。

诗人以“江上”与“风波”、“往来人”与“一叶舟”的强烈对比，揭露繁华背后的血泪，表达对渔民的深切同情，语言质朴如民谣，却字字如针，刺破北宋社会阶层割裂的现实。

4. 《剔银灯·与欧阳公席上分题》

此词借三国典故抒怀，笑曹操孙权刘备“用尽机关，只得三分天地”，不如刘伶一醉，下片直指人生短暂，“一品与千金，问白发、如何回避”，看似消极，实为范仲淹新政失败后的激愤之语。

全词以戏谑口吻暗藏悲凉，口语化的表达颠覆传统词风，展现了他作为政治家的另一面：在理想受挫时，亦有借酒浇愁的凡人愁绪。

5. 《御街行·秋日怀旧》

“纷纷坠叶飘香砌”以碎叶声起笔，寒夜孤寂跃然纸上，而“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪”更是将愁绪推向极致——酒未入喉已化泪，比“酒入愁肠”更添一重凄怆。

此词从秋声到残灯，从月华到孤枕，层层递进，最终以“眉间心上，无计相回避”收尾，成为李清照“才下眉头，却上心头”的灵感之源。

6. 《书扇示门人》

“前人田地后人收，后人收得休欢喜”，短短四句，道破世事无常之理，诗人以青山为喻，讽刺世人争名逐利如螳螂捕蝉，终成黄雀口中食。

此诗通俗如谚语，却暗含范仲淹对官场倾轧的洞察，劝诫门人“居安思危”，莫被眼前利益蒙蔽，诗中“收”与“失”的辩证，至今仍具警世意义。

7. 《定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制》

“罗绮满城春欲暮”表面写春光将逝，实喻官场虚华；“恍然身入桃源路”则流露退隐之念，下片“功名得丧归时数”看似认命，实为对朝廷腐败的无声抗议。

此词创作于范仲淹贬谪期间，与其《岳阳楼记》的积极豁达形成鲜明对比，展现了他作为文人的矛盾心境：既有“先忧后乐”的抱负，亦有“山翁逸豫”的倦怠。

8. 《诸暨道中作》

“林下提壶招客醉，溪边杜宇劝人归”，诗人以白描手法勾勒江南野趣，却在“可怜白酒青山在”中暗藏玄机——青山美酒虽好，奈何俗务缠身。

此诗作于范仲淹初入仕途时，既有对田园的向往，又含壮志未酬的焦虑，杜鹃啼归的意象更添几分苍凉，短短四句，尽显文人“入世”与“出世”的永恒挣扎。

9. 《野色》

“非烟亦非雾，幂幂映楼台”，开篇即挑战描写极限：野色为何物？诗人通过白鸟点破、残阳映照、芳草远帆等意象，将不可捉摸的春日光影化为流动画卷。

末句“登高醉始回”以醉眼观景，更添奇幻色彩，梅尧臣赞其“写难状之景，如在目前”，此诗堪称中国古典诗歌中“抽象写意”的巅峰之作。

10.《古鉴》

首句“磨此千年鉴”暗含历史淬炼的智慧，古镜蒙尘复明，象征精神在自省中升华；次句“朱颜清可览”既指镜中容颜的澄澈，亦隐喻摒弃浮华后的本真洞察。

后两句“君看日月光，无求照人胆”以日月无私普照为对照，凸显君子坦荡磊落之境——光明不求回报，唯存赤诚肝胆。

全诗借物抒怀，而古镜之“磨”呼应范仲淹三次贬谪仍坚守“先忧后乐”的风骨 ，日月之“无求”暗合其“宁鸣而死，不默而生”的襟怀 。

千年风云散，诗文犹铿锵，范仲淹笔下，有塞外羌笛催征马，亦有江南烟雨湿客袍，见庙堂烛火映忧思，更闻江湖扁舟载月明，而读他诗词，如饮一壶老酒，初尝苦涩，回甘绵长。